Rifirrafe en Salzburgo, con dimisión y reemplazo

El enfrentamiento entre el sobreintendente del Festival de Salzburgo, Alexander Pereira, y su compatriota el director Franz Welser-Möst se ha saldado con la renuncia de éste a dirigir el próximo verano el anunciado Così fan tutte, y las restantes óperas de la trilogía Da Ponte, Don Giovanni y Le nozze di Figaro, en los dos años sucesivos, y con su reemplazo para todo el ciclo por Christoph Eschenbach.

En la actualidad Franz Welser-Möst (Linz, 1960) comparte sus responsabilidades como Generalmusikdirektor de la Staatsoper de Viena, cargo que ostenta a partir de septiembre de 2010, con la dirección de la Orquesta de Cleveland, para la que fue nombrado en 2002, con dos renovaciones sucesivas de contrato que le mantendrán en el cargo hasta 2018. En Cleveland suele permanecer durante 18 semanas cada temporada, más de lo habitual entre los directores de orquestas americanas. La pasada temporada 2011-2012, orquesta y director intervinieron en dos conciertos del Ciclo Grandes Orquestas de Ibermúsica con división de opiniones entre la crítica, lo que ya había sucedido con motivo de su presentación en Madrid en 1993 al frente de la Orquesta Filarmónica de Londres: Enrique Franco alabó en El País “su técnica clara y segura, así como un ritmo y una métrica implacables, casi crueles” (La generación métrica, titulaba su reseña), a la vez que le encontraba falto de sentimiento y deficitario de intuición. Su marcha de la LPO fue recibida con alivio por parte de la difícil crítica londinense, que le había motejado de “Frankly Worse than Most”. Tampoco su Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena el 1º de enero de 2011 (foto) reclutó la unanimidad de público y crítica, no obstante lo cual volverá a dirigirlo el próximo 1º de enero de 2013.

En 2005 Welser-Möst fue nombrado Generalmusikdirektor de la Ópera de Zurich, teatro en el que había venido apareciendo desde 1995. El intendente del teatro era, desde 1991, precisamente Alexander Pereira (Viena, 1947), descendiente de una familia portuguesa establecida en Austria en 1720, que durante sus 21 años en el cargo situó el teatro suizo en primera línea de la lírica europea –gracias al estreno de  producciones de difusión internacional, a la colaboración con prestigiosos artistas, el refuerzo de los conjuntos estables, la promoción de jóvenes cantantes y el incremento de los patrocinadores– hasta su nombramiento como director del Festival de Salzburgo, cargo en el que debutó en julio de este año. La colaboración entre ambos fue, aparentemente, positiva, aunque Welser-Möst presentó su dimisión en julio de 2008, a mitad de su contrato de seis años.

Las razones esgrimidas por el director para su renuncia a dirigir Così fan tutte en Salzburgo han sido la falta de ensayos y la acumulación de fechas de las funciones, que no ofrece suficiente descanso a los cantantes. El anuncio, al parecer, tuvo lugar en ausencia de Pereira, que se encontraba en Milán (según algunos, haciendo lobbying para sustituir a Lissner en La Scala), sin darle tiempo a reaccionar sobre la marcha. El contraataque no se ha hecho esperar, pues Pereira ha afirmado que ofreció un mayor número de ensayos a Welser-Möst, pero éste no quiso acortar sus vacaciones, a la vez que en alguna publicación se ha recordado que el plan de funciones para estas Navidades en la Staatsoper aprobado por FWM incluye tres funciones de La flauta mágica en una semana, sin ensayos. En todo caso, Pereira ha afirmado que “la verdadera razón para la cancelación podría ser que dos personas que durante años han trabajado juntos intensamente se han ido distanciando”.

Para sustituirle en las funciones del entero ciclo de óperas Da Ponte-Mozart, Pereira ha escogido al pianista y director alemán Christoph Eschenbach (Breslau [hoy Wroclaw, Polonia], 1940), director entre 2003 y 2008 de la Orquesta de Filadelfia y actualmente de la National Symphony Orchestra en Washington y del John Kennedy Center for the Performing Arts. Orquesta y director actuarán en el Auditorio Nacional de Madrid dentro del ciclo de Ibermúsica los días 31 de enero (con la violinista Julia Fischer) y 1º de febrero de 2013.

http://www.ibermusica.es

http://www.wienerphilharmoniker.at/index.php?set_language=en&cccpage=newyearsconcert

Berne: Chiara Skerath, géniale Despina

La Scène, Opéra:

Berne. Stadttheater. 3-III-2012. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : Così fan Tutte, opéra bouffe en deux actes sur un livret de Lorenzo da Ponte. Mise en scène : Daniel Karasek ; Décors : Lars Peter. Costumes : Claudia Spielmann. Lumières : Jacques Battocletti. Avec : Agnieszka Slawinska, Fiordiligi ; Claude Eichenberger, Dorabella ; Chiara Skerath, Despina ; Eung Kwang Lee, Guglielmo ; Andries Cloete, Ferrando ;Armand Arapian, Don Alfonso. Chœur du StadttheaterBern (direction : Zsolt Czetner), Berner Symphonieorchester, direction : Judith Kubitz.

 

Alors que le public prend place, devant le rideau encore fermé, une femme de ménage passe l’aspirateur sur le devant de la scène. Son travail ne sera interrompu que lorsqu’un membre de la fosse d’orchestre lui demandera de cesser ce bruit incongru. Malgré son incompréhension devant cette intervention qui ne dit faire que ce qu’on lui a ordonné, elle quitte en maugréant le devant de la scène. Lorsque le rideau s’ouvre, sur l’image d’un plafond d’une hypothétique Chapelle Sixtine représentant l’histoire d’Adam et Eve, la jeune femme de ménage est assise sur son aspirateur tout étonnée d’être sous les feux des projecteurs devant une salle pleine de public. Elle est bientôt chassée de la scène par le Don Alfonso qui doit ouvrir le spectacle. La scène est jouée avec tant de naturel qu’on s’étonne de revoir cette même femme de ménage sur la scène, quelques minutes plus tard, dans le rôle de Despina.

Cette entrée en matière insolite puis le régal théâtral, cette soirée le doit d’une part, à l’excellence de la mise en scène de la mise en scène de Daniel Karasek et d’autre part, au jeu formidablement pétillant de la jeune Chiara Skerath(Despina). Bien sûr, le rôle de la servante dans Cosi fan Tutte est du pain béni pour toute chanteuse douée de sens du théâtre. Mais, avec la prestation scénique de Chiara Skerath, on sublime le rôle. Déjà remarquée dans Les Joyeuses Commères de Windsor d’Otto Nicolaï en janvier de l’an dernier, elle récidive ici avec un enchantement de tous les instants. Quelle drôlerie ! Quel sens du comique de situation ! Quel entrain ! Le geste toujours juste, la voir « boire un coup » en aparté sur le côté de la scène force l’hilarité. L’entendre s’esclaffer de rire (son rire ?) avec une franchise sonore est communicatif à tout le public.

Mais Chiara Skerath n’est pas que théâtre. Elle chante admirablement. Dominant l’agilité mozartienne sans apparente difficulté, la voix claire, agile à souhait, la très jeune soprano suisse (elle n’a que 24 ans !) s’affirme comme une prodigieuse interprète. Dans la personnification des autres personnages de cette farce, elle se paie le luxe de transformer sa jolie voix en deux autres voix éraillées. L’une d’un burlesque renversant, pour la scène du médecin appelé au chevet de Guglielmo et de Ferrando, l’autre pour celle toute aussi cocasse du notaire scellant le mariage des couples « recomposés ». Et tout cela sans jamais trahir l’esprit ni la lettre de Mozart. Aujourd’hui, le mot « génial » est galvaudé, mis à toutes les sauces télévisuelles, mais dans la variété d’interprétation tant vocale que théâtrale de ce rôle, peut-être n’est-il pas totalement exagéré de dire qu’il y a du génie chez Chiara Skerath.

Toute cette verve théâtrale n’aurait certainement pas aussi excitante sans la direction d’acteurs du metteur en scène Daniel Karasek qui a magnifiquement su utiliser les capacités de chaque protagonistes. Tous sont parfaitement en phase avec l’intrigue. Même les immobilités du chœur (musicalement très bien préparé) sont superbement bien réglées. Et quelle intelligence de lecture de l’œuvre mozartienne et quel soin du détail ! Ainsi, lorsque le chœur apparaît pour appeler Guglielmo et Ferrando à l’appel de la guerre, leur présence aurait été incongrue si Don Alfonso ne se chargeait de les payer discrètement pour leur participation à la farce.

Mettre en scène six personnages sur un plateau circulaire, avec pour seuls meubles une petite quinzaine de chaises (elles sont quatorze !) de toutes espèces peut vite devenir ennuyeux si le réglage des scènes n’est pas parfaitement contrôlé. Grâce à ce climat favorable et à la présence catalysante de Chiara Skerath, tous se fondent dans l’intrigue avec entrain.

Excellent acteur, Andries Cloete (Ferrando) chante son Mozart avec sensibilité. Très apprécié son Un aura amorosa excuse largement une très légère et passagère baisse de forme vocale en fin du dernier acte. La voix bien campée, le baryton Eung Kwang Lee (Guglielmo) (en seconde distribution) confirme son aisance vocale dans un vibrant Tradito, schernito au second acte. De son côté, le baryton Armand Arapian (Don Alfonso) déçoit. La voix usée, souvent détimbrée, il tend à chanter trop fort accentuant encore la fatigue de son instrument.

Du côté féminin, la distribution bernoise réserve une très agréable surprise avec la prestation de la soprano polonaise Agnieszka Slawinska (Fiordiligi). La jeune soprano n’est pas une inconnue de nos lignes puisqu’elle a été entre autre une brillante Musetta de la Bohème à Strasbourg en octobre 2011 et comme une belle Pamina de Die Zauberflöte à Luxembourg en janvier 2011. Capable des plus éthérés pianissimo comme de forte les plus impressionnants, elle se sent à l’aise dans le chant mozartien. Avec son personnage entier, bien campé, elle convainc pleinement dans son rôle quand bien même sa jeune technique vocale l’empêche encore de maîtriser son legato dans les notes de passage. A ses côtés, si le chant parfois heurté de Claude Eichenberger (Dorabella) nuit un peu à la compréhension de son texte, elle compose un intéressant personnage dont l’ambiguïté partagée entre un calvinisme pur et dur l’oppose à une attirance pour la bagatelle.

Une réussite totale qui, outre la mise en scène, le doit aussi à la direction attentive et sensible de la cheffe d’orchestre allemande Judith Kubitz. Dans la fosse, le Berner Symphonieorchester manque encore de sensibilité entre les pupitres (Dieu ! que ces cuivres sont souvent trop bruyants et peu précis) mais ses efforts pour que Mozart sorte vainqueur de cette soirée ont été néanmoins couronnés de succès. Un succès confirmé par les applaudissements nourris d’un public visiblement heureux de leur soirée.

Crédit photographique : Robin Adams (Guglielmo), Armand Arapian (Don Alfonso), Andries Cloete (Ferrando) ; Robin Adams(Guglielmo), Armand Arapian (Don Alfonso), Claude Eichenberger (Dorabella), Agnieszka Slawinska (Fiordiligi), Andries Cloete (Ferrando), Chiara Skerath (Despina) © Philipp Zinniker.